古琴【A5】良宵引

1.曲名：良宵引

2.背景

《良宵引》是中国古琴名曲，属于虞山琴派的代表曲目之一，是古琴初学者经常采用的入门琴曲，其曲谱最早见于明《松弦馆琴谱》（1614年），此书是虞山派的代表琴著，为《四库全书》所收唯一的明代琴谱，在古琴界颇有影响。

该曲自隋代问世，于明代盛行，一直深受琴家的赞赏和重视，并收录在《大还阁琴谱》、《天闻阁琴谱》、《自远堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《琴学初津》、《诗梦斋琴谱》、《醒心琴谱》、《琴心直指》等多部琴著谱集中。

3.简介

所谓“引”，是一种文体名，大略如序而稍为短简。在音乐中，它是乐曲体裁之一，同时也代表了一种曲风，有序奏之意。从题意看，这是一首描写月夜轻风，良宵雅兴的琴曲。乐曲结构精致，旋律婉转，曲风恬静，引人入胜，是小曲之中的精品。

此曲最早见於明朝严澂编写的《松弦馆琴谱》，其在《松弦馆琴谱》原琴谱无解题。

4.译文及注释

4.1.译文

全曲共分三段（也有分为两段的）

此曲版本很多，《琴学初津》原载共三段，其原文曲意歌词为：

其一 上画楼，帘卷遍，竹外新两收烟幂，倦鸟瞅嗽宿枝头。笛唤起，淸淸月轮浮，要将酒樽酬。见他几时留，且散闲愁。休休，且散闲愁。

其二 此生半是离忧，好夜亿良俦。胡来不自由，髩发偏惊秋，悲乐散聚无定谋。将使璧月影常圆，间天杳杳肯应否。

其三 凭槛四望，不见碧云流。坐看织女牵牛，远雁入芦洲。这来莫负今夜月，觞咏良游。那便求桂宫，夜夜开挂上玉毬。这来莫负今夜月淸幽。

每段开头都用基本上相同的曲调。第一段为“起”，第二段前半部分为“承”，将上一曲调移低八度。其后半段为“转”。在段落结尾前用了许多浓重的“撮音”（双声）。第三段“合”，再现了和第二段开头类似的曲调，并引入结束。全曲除了在“转”的部分有较大的起伏变化外，始终贯串着“气度安闲”的情趣，和作品的标题“良宵”的意思相切合。 乐曲的开头用了和《乌夜啼》极为相似的泛音曲调，给人一种安静、详和的感觉，很可能是借用这个现成曲调，将人们引入夜色朦胧的意境。曲终时，它又变形再现，使首尾遥相呼应。上下八度，也给人一种很大幅度的上下起落的感觉。吟、揉、绰、撞、打圆等技术制造出来的弯曲的或波浪型的音线，使音迹光滑圆柔，富于弹性。

《良宵引》虽为初学入门之曲，但节短韵长，清越和雅，“曲小而气度安闲”（《诗梦斋琴谱》）。在音乐表现技法上，曲中运用泛音、进复、退复、吟、揉、打圆、撞等一些器乐化的特点，增添了曲子的优美性，具有里程碑式的意义。《琴学初津》后记中说：“其中吟猱绰注，起承转合，井井有条，浓淡合度，意味深长，洵美曲也。”在音乐表现意境上，冰轮初上，静谧星稀，含缥缈凌云之致；曲调平淡、细腻，有中正平和之感。

在万籁俱寂的秋夜，闲庭信步。一曲《良宵引》，清风入弦，绝去尘嚣，琴声幽幽，令人神往。

4.2.鉴赏

这首曲子是描写月夜轻风，良宵雅兴。乐曲短小洗练，委婉清新。

最早出现在虞山派的代表作《松弦馆琴谱》中。《琴学初津》后记中说：“是曲虽小，而义有余。”“起承转合，井井有条，浓淡合度，意味深长。”乐曲虽然短小，却有器乐化琴曲的特点。是一曲美好夜晚的赞歌。《良宵引》清·周鲁封《五知斋琴谱》(1721年)中的《良宵引》可谓：天高气爽，月朗星辉，弹琴味道，饮酒赋诗。指法简便，节短韵长。

《良宵引》题解

《天闻阁琴谱》：贺若弼所作。当其天高气爽，月朗星辉，可以弹琴味道，饮酒赋诗，些民节短韵长，指法简易，可为初入门之曲。

《醒心琴谱》：隋贺若弼所作，盛行于明。其曲取意于月夜轻风，良宵雅兴。曲风细腻委婉，清新恬静。是为恬美妙趣之精品。

《琴心直指》：与《醒心琴谱》同。

《良宵引》后记

《琴谱析微》：此曲虽止二段，然音韵大雅，有缥缈凌云之致。弹者加意体认，自足怡情悦性，勿谓其词减而忽之也。

《双琴书屋琴谱集成》：指法简使便，音亦和雅，此操缦入手之津梁也。

《绿绮清韵》：此谱，依自远堂所制。与五知斋大略相同。惟背锁十徽一三弦一撮均不同耳。音节清越和雅，非齐鲁派所能及也。忆己卯随喜水潮庵，听高道士琴舫所弹，双耳烦杂，不及此谱多矣。是曲节短韵长，初学者勿谓小曲而忽也。

《琴学初津》：是曲虽小，而义有余，（义详内篇），其中吟猱绰注，起承转合，井井有条，浓淡合度，意味深长，洵美曲也。千里。

是曲节奏最难，宜细心谱叶，纯熟之后，自然疾徐合拍，心手相应，近今琴家鲜论板拍，但以腔韵相协，巳为能事，然究非古乐之尚哉。又识。

右为琴曲之母韵，凡黄钟均者，用黄太姑林南五律，凡属是均之曲，其源莫不皆然，今填此小操，以为楷模，庶可有体有用，有咏有法，丝毫不能藏饰也。宫音之曲，用吟於羽角二位。千里。

《雅斋琴谱业集》：吴江枫落，楚岸霜横；清夜鼓之，令人神往。静山严氏识。（转载砚田山房后记）

《诗梦斋琴谱》：曲小而气度安闲，无俗气半点，宜入门者学焉。诗梦居士。

《良宵引》小标题

《立雪斋琴谱》：一、籁静窗虚；二、怀人不风；三、尾声，两鬓秋霜。

5.曲谱说明

5.1.第一段

5.1.1.第一段指法说明

• 省：停顿
• 吟：是手指左右快速在琴弦上小幅度运动
• 轮：大指六徽二分，勾、踢、挑 七弦
• 掩：左手大指从空中向下打到三弦七徽位上
• 如一：踢四弦，踢的时候同时提到三弦上，发音的时候，两个音如同一个音，这里是指名指按在四弦的七徽六分，然后踢四弦和三弦
• 双弹：踢、挑同时两根弦发一声，这里指的是名指按在四弦七六徽和散音三弦
• 名指关节按弦：抓起的时候，名指关节按在五弦七徽六分上，然后名指按在四弦七徽六分上，挑四弦

5.2.第二段

、

 

5.2.1.第二段指法说明

• 打圆：，一般来说是对上两个音的打圆，七声的打圆：挑勾挑勾挑（散挑五弦，名指十徽八分勾三弦），勾挑（散挑五弦，名指十徽八分勾三弦【上滑】）
• 应和：
  • 名指从十徽八分，上九徽（虚音），应和散挑六
  • 名指从九徽，下十徽八分（虚音），应和散挑五
  • 此时中指从十徽上到九徽（虚音），应和散挑四
• 徽外：中指徽外，距离十三徽一指的距离或者2-3cm
• 挠：与吟的区别是，吟的幅度小，挠的幅度大。可以向身内方向手指往复，或者向身外方向手指往复，这里向身外方向，挠2次
• 连贯性说明：从散挑五、打圆，一直到散挑三、中十勾一、散挑三结束
• 简写：大九抹七
• （将）就：上七六的位置挑七弦（在上一个音的基础上顺带发出的音）
• 增加上滑音：
  • 
• 平移过弦：
  • 名指平移过弦，或者使用名指关节按弦
  •  大指平移过弦 
• 音的浮点：走音的时候，心里默念1 2 3 4
• 掩：要留够音的时值，再松开大指
• 延长一拍：用吟延长
• ：撮就大七九挑六散勾四，挑的时候顺势挑一下
• 挠的时候，挠两下，心中默念4个节拍（1 2 3 4） 
• ：第二撮在前一个音的基础上（上九），快速下滑到十徽上，继续下一个撮的音
• ：上一个音接替名指，不能让音断掉。，可以理解为让指
• 带起：，此处无名指把弦带起的音

5.3.第三段

 5.3.1.第三段指法说明

速度逐渐放慢

•  ，此处打圆为前两个音的打圆，参考第二段打圆说明，七声打圆
• 急撞：
• ：大就注踢四
• ：名十八勾三，带上滑音，此处打圆，与上一处打圆，需要有所区别，可以从速度或者力度上变化
• :带着注的音，不要做的明显，只是顺势而为
• ：此处音要慢，轻，使音绵延
• ：大六二上滑挑七，音要稍稍的弱，然后带起
• ：此处让音慢慢消散，再做剩下的音
• ：从上滑到就退，音要快，再复的前一个音要稍微停顿，然后上滑。代表音可以延长。最后一个音是撮大六二挑七泛名七挑三。